《间架结构九十二法帖》科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。相传作者为黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法，《九十二法》原作者为邵瑛，黄自元将其进行了改良。
我从网上收集了原文和简体翻译，用 word 做了排版：间架结构九十二法.zip
排版样子如下图，可以用 A4 打印出来观摩学习：
以下是全文文本，但其实在网页上不好看，因为字体非楷体，建议看 word 原文档。
- 天覆者凡画皆冒于其下
上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定、宁 - 地载者有画皆托于其上
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣、盖 - 让左者左昂右低
以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即 - 让右者右伸左缩
以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读 - 横担者中画宜长
有横担的字，中横应该写得长些；
如：喜、吾、安 - 直卓者中竖宜正
有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午 - 勾拿法其身不宜曲短
以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛 - 勾衂法，其势不可直长
以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右 倾，折角内收。
如：句、匀、勿 - 画短撇长 横短撇长；
如：左、在、尤、龙 - 画长撇短 横长撇短；
如：右、有、灰 - 画短直长
横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱 - 画长直短，撇捺宜缩
横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集 - 横长直短
在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士 - 横短直长
在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井 - 上下有画，须上短而下长
上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚 - 左右有直，须左收而右展
左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固 - 左撇右直，须左缩而右垂
左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦 - 左直右撇，宜左敛而右放
左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修 - 点复者，宜偃仰向背以求变
有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然 - 画重者，宜鳞羽参差以化板
有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉 - 两平者，左右宜均
由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾 、騵 - 三合者，中间务正 由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树 - 两段者，上下平分中微加饶减
由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
如：需、留 - 三联者，头尾伸缩间仍要停匀
由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。
如：章、意、素、累 - 左边小者宜齐上
左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。
如：吸、呼、峰、峻 - 右边小者齐其下
右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。
如和、知、细 - 外四叠者，体格必整方
在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。
如：嚣、器 - 内四叠者，布置匀密
内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿 - 斜勒者，不宜平，平则失势
斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也、乜、此 - 平勒者，不宜倚，倚则无仪
平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦 - 纵捺之字，必要攒头收尾
有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。
如：丈、尺、史、又 - 纵戈之法，最忌力弱身弯
纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
如：武、成、或 - 横戈不厌曲
有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。
如：恩、息、必、志 - 伸勾贵抱持
有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。
如：勉、旭、抛 - 承上之人，正中为贵
承上之“人”字，应恰在正中。
如：天、父、外、文 - 呈勾之势，退缩斯宜
左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。
如：鸠、辉 - 马齿法其拏钩之锋注射四点之半。
马齿的钩锋，应对着四点之中。有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。
如：鸟、马 - 上平之字，宜齐首
上边为平画的字，其顶应相齐。
如：师、明、既、野、 - 下平之字，宜齐足
笔画靠下的字，应与底对齐。
如：朝、故、辰 - 重捺者，须有缩有伸
有几个捺画的字，应有缩有伸。
如：谈、茶、黍 - 叠趯者，当或挑或驻
有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如：禁、林、森 - 上下钩趯者，下钩明而上钩暗
上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。
如：哥、柔 - 俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸
有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。
如；冠、寇、宅 - 上占地步者，听其上宽
以上部为主的字，应让上边宽。
如：普、皆、齐 - 下占地步者，任其下阔
以下部为主的字，下部应宽。
如：表、禹 - 右占者，右不妨独丰
以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖 - 左占者，左无嫌偏大
以左部为主的字，左部应大些。
如：敬、敛、刘 - 左右占者，中宜逊
以左右为主的字，中间宜小。
如；弼、辩、衍、仰 - 中间占者，中独雄
以中间为主的字，中部应大。
如：掷、番； - 上下占者中小
以上下为主的字，中间应小。
如：莺、寡 - 纵腕宜曲劲
背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。
如：风、飞、气 - 横腕贵圆隽
竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。
如：先、见、元、毛 - 纵撇恶鼠尾
竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。
如；庭、居、底 - 联撇恶排牙
有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。要有大小变化。
如：友、及、反、皮 - 三撇法，以下撇首，顶上撇之腹
连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。
如；修、参、须、形 - 三点法，以下点提锋与上点驻笔相应
三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。
如：治、洪、流、海 - 卜字直勿偏，与上截中缝相对
卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。
如：是、足、走 - 土字直勿偏，与下截左竖正对
老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。
如：者、老、考 - 错综者，贵迎让穿插而恶纷纭
结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。
如：繁、馨 - 缜密者，宜布置安排而嫌挤杂
结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。
如：继、缠 - 当悬针而垂露，则无韵
当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。
如：车、申、中、巾 - 当垂露而悬针，则无力
当垂露的若悬针，则显得无力。
如：卓、单 - 体虽宜斜，而字心必正
倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。
如：易、乃、母、力； - 形本自正，而骨力必坚
字体本是正的，要写得有骨力；
如：正、主、本、王 - 字本瘦者，其形勿短
字本来就瘦的，字形不要写得太短。
如：身、目、耳、贝； - 字本矮者，用笔宜肥
字本来就矮的，就写得粗壮些。
如：白、工、日、四 - 盖下之法，撇捺宜均
盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。
如：会、合、金、命； - 趁下之势，左右相称
撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。
如：琴、吝、各、谷 - 虽宜肥，而勿肿
虽宜肥的字，但不要显得臃肿；
如：土、山、公、止 - 虽宜瘦而勿臞
笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。
如：了、寸、才、卜 - 疏而丰之
笔画少的字，就写的丰满些；
如：上、下、千、小 - 密者匀之
笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。
如：赢、鼎 - 堆叠者，消纳之
三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散；
如：晶、磊、森 - 积累者，清晰之
由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。
如：糜、零、靡 - 下画宜微长，以承右竖之末
下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。
如：口、日、田、 - 末钩宜微拖，似有带下之势
末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。
如：丁、宇、亭 - 之绕中字，宜于上略大而下小
走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。
如：远、还、逮 - 画长撇短者，右不宜用捺
横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。
如：矢、契 、莫 - 左竖不嫌短，右竖不嫌长
在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；
如：作、仰、冲、行 - 左竖不嫌长，右竖不嫌短
左竖不嫌长，右竖不嫌短。
如：臣、巨、佳 - 宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙
宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；
如：官、空、宰、 - 排纂之画，如工之镂物乃佳
纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。
如：赫、鹧、鬻（yu) - 从卩之字，准此
带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；
如：印、叩、却 - 从邑之字准此
带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。
如：郊、郑、邻 - 从埠之字准此
带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。
如：阪、陔 - 从葵之字准此
带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。
如：登、凳 - 从祭之字准此
带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；
如：祭、蔡、察 - 从众之字准此
带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。
如：聚 - 从豕之字准此
从豕的字，以此为标准；
如：家、象、豪 - 单人旁字准此
从单人旁的字，以此为标准；
如：仁、仪、俯、休 - 双人旁字准此
从“彳”的字，以此为标准；
如：徐、循、行、很 - 带竖弯钩字准此
带竖弯钩的字，以此为标准。
如：乳、乱、色、包。
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