上个世纪到这个世纪初，路遥《平凡的世界》获得了巨大关注与空前讨论。
一个中国版的《在路上》——从乡村走出的知识分子几乎人手一本的圣经。
路遥，这位死于 42 岁的作家几乎是燃烧生命的方式全身心投入到理解“城乡”的写作之中。
如今看来，路遥的情绪把控与故事书写，仍然相当流畅。朴素的文笔写下难以置信的真诚。可 2024 年，我们这些文学爱好者们，能够感受到人物的重量，却难以从本质上感同身受地理解他们的挣扎。故事似乎永远可以被取代，时代也总是从潮水中倾斜出新的痛苦。郝蕾在《恋爱的犀牛》里唱“所有的物体都失去重量”，似乎把控时代的作家，总有一天也将与飞速的时代擦肩而过，分道扬镳。
然而，我们真的不能如此过分要求一位作家。那些经典的、经久不衰而历久弥新的作家是万中无一的天才，敏感是馈赠也是折磨，观察更是项要求天赋、毅力和阅历的苦活。有多少“一本书作家”？有多少自称严肃文学的作家“硬写”出一堆在笔力上异常平庸，在现实上漂浮空中的内容？这些作品唯一起到作用，就是让文学爱好者们对此失去希望。
我们也许正处于一个忧郁的年代。经济社会走到它的岔路口，每走一步都意味着舍弃，可静止不前就失去了活力。我们做着没有意义、没有获得感的工作，面临着和上一代不同的世界观；我们一开口就淹没在一片喧哗之中，没有人真正愿意回应你。朋友圈无论多么光鲜，呐喊也总在冰面上颤抖。没有人会质疑，这个时代存在病症，大多数讳疾忌医。
我们这个时代的孙少平，是什么样子？
（路遥手稿）
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